Възкресение Лазарово
Тип:
Икона
Период:
Началото на
19 век
Тома Вишанов-Молера – роден около 1750г., иконописец и стенописец, основоположник на банската художествена школа. Израства в семейството на свещеника Вишан. Около 1765г. отива във Виена, където учи живопис. Не е известно кои са учителите на Вишанов във Виена и кога се завръща в Банско. Неговите съселяни го наричали Молера (от немското „малер” – живописец). Оттам идва и името на цялата фамилия. Под влияние на европейското изкуство от XVIIIв. Тома Вишанов рисува своите творби по нов, непознат дотогава в православното изобразително изкуство начин. Фигурите са реалистични, жизнени, експресивни. Тома Вишанов е новатор в ранния период от българското възраждане. Неговите схващания за изкуството остават неразбрани и първоначално не са възприети от съвременниците му. Творчеството му не е проучено цялостно. Починал след 1811г. в Банско.
Размери (см):
29
/ 22.4
/ 2
Местонахождение
Държава: България
Област: Благоевград
Град: Банско
Музей: Музеен комплекс
Място на създаване
Държава: България
Област: Благоевград
Град: Банско
Църква: Св. Троица
Описание
Иконографията на тази тема е разработена като многофигурна композиция, изпълваща почти цялото образно поле. В централната част са фигурите на Христос, благославящ с две ръце, и на Лазар, който стои полуизправен в гробницата, завит в бяла плащаница. Сестрите на Лазар Марта и Мария са поместени на втори план в композицията, в реда на св. апостоли. М тук по традиция са изрисувани лицата само на св. ап. Петър, на св. ап. ев. Йоан Богослов, на св. ап. Андрей и на св. ап. Павел. За останалите от Христовите ученици художникът е приложил изокефалията — начин за изобразяване в иконографията на множество от свети персони. Зад фигурите е представен условен пейзаж.
Техника: Темперна
Лаковото покритие е нанесено тънко и равномерно.
Основа: Дърво
Основата на иконата е от една дьска от иглолистна дървесина. Грундът е гипсов, нанесен тънкослойно.
Състояние, реставрационни намеси и коментари
Предишна реставрационна намеса не е установена.
